摘要：在歐陽(yáng)詢(xún)的書(shū)法理論中，筆畫(huà)排列的勻稱(chēng)性是一個(gè)反復(fù)被提到的話(huà)題，而這些理念在“開(kāi)”字的設(shè)計(jì)上得到了體現(xiàn)。而在武德開(kāi)元錢(qián)文中，由于鑄造的需要，歐陽(yáng)詢(xún)依舊以篆法取代了隸法，但極富創(chuàng)意地將左頭稍向上彎，通過(guò)轉(zhuǎn)折保留了自己一貫的筆勢(shì)。

　　在武德開(kāi)元通寶錢(qián)文中，“開(kāi)”、“元”二字分列于穿口上下，是視覺(jué)首先作用的焦點(diǎn)，而該二字在字形上也存在一個(gè)明顯的共同點(diǎn)，那就是結(jié)構(gòu)的對(duì)稱(chēng)性，特別是在錢(qián)體上位于最醒目位置的“開(kāi)”字。在一般的隸書(shū)寫(xiě)法中，“開(kāi)”字門(mén)字框的左豎大多向一邊撇出形成波勢(shì)，而當(dāng)尋求變化的這一筆因鑄造的需要而被代之以平直的一豎時(shí)，整個(gè)字就完全成為了由橫畫(huà)與豎畫(huà)拼搭而成的方整形態(tài)。在歐陽(yáng)詢(xún)的書(shū)法理論中，筆畫(huà)排列的勻稱(chēng)性是一個(gè)反復(fù)被提到的話(huà)題，而這些理念在“開(kāi)”字的設(shè)計(jì)上得到了體現(xiàn)。

　　然而在開(kāi)元通寶隸書(shū)“開(kāi)”字寫(xiě)法中，由于門(mén)字框上繁下簡(jiǎn)的結(jié)構(gòu)，全字的筆畫(huà)多集中于上半部，故形式的平衡要通過(guò)筆法的變化來(lái)實(shí)現(xiàn)，門(mén)字框左豎變?yōu)閹Р▌?shì)的撇正是基于此理，而在錢(qián)文中，歐陽(yáng)詢(xún)則通過(guò)另一種變化達(dá)到了同樣的效果，他一邊采用篆書(shū)的結(jié)構(gòu)將門(mén)字框的上半部分由封閉改為開(kāi)放，在減少了筆畫(huà)重量的同時(shí)增加了留白的空間，又極富創(chuàng)意地將框內(nèi)的部分調(diào)整為“井”字形，以配合上半部分作出的改動(dòng)。改動(dòng)之后，不僅筆畫(huà)的排布不偏不倚，布白的空間亦達(dá)到均一的效果，實(shí)現(xiàn)了其“疏密停勻”的藝術(shù)追求，也為錢(qián)文的整體風(fēng)格定下了重要的基調(diào)。與“開(kāi)”字相對(duì)的是同樣結(jié)構(gòu)對(duì)稱(chēng)的“元”字，但由于“開(kāi)”字已遵循絕對(duì)均衡的原則進(jìn)行設(shè)計(jì)，與之相對(duì)的“元”字如重復(fù)這一理念就會(huì)顯得死板而缺乏變化了。

　　在“元”字中，第二筆長(zhǎng)橫無(wú)疑是本字的字眼，歐陽(yáng)詢(xún)以隸書(shū)寫(xiě)“元”字長(zhǎng)橫，多不遵“蠶頭燕尾”的一般方法，而是起筆下切后平走方收，表現(xiàn)出更多的楷書(shū)意味，由于起筆下切多較有力，故多形成稍向左上方的挑勢(shì)，與傳統(tǒng)方法挑在右上方的形態(tài)相反。而在武德開(kāi)元錢(qián)文中，由于鑄造的需要，歐陽(yáng)詢(xún)依舊以篆法取代了隸法，但極富創(chuàng)意地將左頭稍向上彎，通過(guò)轉(zhuǎn)折保留了自己一貫的筆勢(shì)。為了配合這一改動(dòng)，歐陽(yáng)詢(xún)將元字首橫的長(zhǎng)度減短成長(zhǎng)點(diǎn)，分布在中軸線(xiàn)偏右的位置，如此一來(lái)，“元”字的重心通過(guò)上下兩橫的左右“偏側(cè)”實(shí)現(xiàn)了平衡，這種平衡相對(duì)于“開(kāi)”字的勻亭之美來(lái)多了些變化，上下呼應(yīng)而相得益彰。